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這八年時間裡，田壯壯雖然自己沒有拍攝電影，但是卻為新一代的年輕導演做起了監製和藝術指導，章明的《巫山雲雨》、路學長的《長大成人》，王小帥的《扁擔姑娘》、朱文的《雲的南方》、楊超的《旅程》、謝東的《冬至》、傅華陽的《桃花燦爛》等。
導演：田壯壯
田方
問：拍攝過程中最大的困難是？
本文選自《光影的長河：影史百大經典華語電影》
「我的電影是拍給下個世紀的觀眾看的。」
1958《紅孩子》
在學校的時候田壯壯就開始拍攝短片，筆者有幸在電影學院讀書的時候觀摩過《我們的角落》、《小院》。
（編輯：紀晨辰）
《小院》田壯壯與同學們的畢業作品
田壯壯：我們拍攝過程中遇到的很大的困難就是關於處理兒童演員的事情。在找演員的時候，我們發現昆明的一些少數民族幹部的孩子形象有特點，理解力和表達力較強，但舉止談吐都城市化了，沒有寨子裡的孩子身上那種「野味」；可是寨子裡的孩子，當然在氣質和外形上無可挑剔，可是文化水平太低，幾乎連漢語都不會說，和我們簡直無法交談，我們一時也不敢鋌而走險。
北京文藝網手機版
田壯壯的父親是田方，《英雄兒女》中王成的父親的扮演者，他的母親於藍，《烈火中永生》代號:鐵鉻行動的江姐扮演者。
《盜馬賊》絕鯊島音樂(1986)
文革當中，田壯壯當過七年兵，文革結束之後，田壯壯於1978年考入北京電影學院導演系，與謝小晶、陳凱歌為同班同學。
田壯壯：拍攝前，我們可借鑒的電影很少，因為當時能看到的動物電影本來就很少，借鑒得最多的一部電影是《黑駒》，還有一部是塔可夫斯基攝影師尼科維斯特的片子。拍攝中，很多方法都是現想出來的，比如拍攝豹子那場戲，我們從低視角拍，拍得很驚險，我對這段還是花旗 卡 看 電影比較滿意的，但後期被剪掉很多，理由是怕嚇壞孩子。
《藍風箏》：一個時代的寓言
田壯壯：記得大概是1981年八九月份的樣子，我、建亞、曾念平幾個人先去雲南探了探路，拿了兒影廠給的500元錢，到那邊看外景，改劇本。那時侯去雲南可不是像現在這樣方信用卡 電影 威 秀便，我們幾個坐火車桄裡桄蕩地好幾天，下了火車每個人的腳都是腫的，雖說那時中國物價低，但500元錢也是不夠花的。坐了一段汽車，一進了山區，我們幾個就借自行車，每天跑四五十里地，多的時候能跑七八十里。翻山的時候，車不能騎了，就得扛著自行車爬山。我們當時住在當地的小客棧裡，滿屋都是跳蚤、虱子，被子黑得油亮亮的，我們幾個人脫得光光的，把衣服吊在房樑上，這樣跳蚤就爬不到衣服裡去了。
文 / 程青松
問：這部電酷寶：魔弦傳說 電影中文版影的命運如何？
2002年，我和黃鷗編著了《我的攝影機不撒謊——先鋒電影人檔案》請到田壯壯為我們撰寫序言，謙遜的田壯壯為我們推薦了英國知名影評人托尼·雷恩。
掃瞄關注
我們先來瞭解一下他拍攝《紅象》的過程。
30年過去了，下個世紀已經到了。
問：有借鑒什麼其他電影嗎？
田壯壯：是製片廠給我們的劇本，是王端陽的《紅象》，說的是雲南西雙版納森林裡幾個孩子尋找神像的故事。我、張建亞、謝小晶幾個還回家拿著劇本討論過一次，這個片子情節比較簡單，而且投資也比較低，但確實是難得的一次艱苦條件下「練兵」的機會。我媽媽說，這樣的差使恐怕別人不願去，你們幾個志同道合的哥們，說不定還能闖一闖。想起來那時候可真是「初生牛犢不怕虎」，其實但凡成熟一點的導演都知道第一次拍東西，又是小孩又是動物的對沒有經驗的人來說是很難把握的，甚至不可思議。
問：劇本是你銷售奇姬 電影線上看們原創的還是？
讓我們先瞭解一下田壯壯。
正是這部沒有獲得審查通過的《藍風箏》觸動了有關方面，中國電影代表團全體退出東京電影節以示抗議。田壯壯也被禁止拍攝電影長達八年時間之久。
《藍風箏》是一部關於記憶的影片，雖然少年不更事的鐵頭並沒有義正詞嚴的審判那個時代，但是他的母親所經歷的傷痛，卻在提示著我們，教科書上所講述的真相，未必有一個孩子的眼睛中看到的多，秘密與謊言其實終究會袒露在光天化日之下。田壯壯具有的不過是真實的勇氣和對人的悲憫與關懷。
附：我為金馬獎組委會編著危城演員的《光影的長河：影史百大經典華語電影》一書撰寫了《霸王別姬》《藍風箏》《頤和園》《三峽好人》撰寫了影評。
電影改編自張銳的小說《盜馬賊的故事》，講述上世紀20年代藏族貧苦牧民羅爾布為生活所迫，以盜馬為生的故事。
《盜馬賊》劇照
多倫多給了這個世紀的觀眾觀看《盜馬賊》的機會。
今年是2016年，時隔三十年，《盜馬賊》又將在花旗 饗 樂 御璽 卡多倫多與觀眾見面。這的確是一件令人激動的事情。正是因為田壯壯曾經說過上個世紀的觀眾看不懂他的電影，那麼來到了這個世紀，我希望有更多人能夠瞭解他的電影。
田壯壯：《紅象》是82年上映的，上映後，電影學院歡呼聲一片，主要原因倒不一定是覺得片子拍得好，主要是我們這屆第一次把名字打到銀幕上去。大家覺得這是一種集體的光榮吧。《紅象》也是兒影成立的一部關鍵電影，但是，它在社會上的影響顯然不會有《紅孩子》那麼大。
為什麼多倫多選擇為田壯壯做30週年的特別放映呢？
因為這是我和張建亞，謝小晶一起導演的第一部大型故事片，坦白說，我們也十分希望自己的處女作能夠象清晨從寂靜中甦醒過來的密林中的第一聲鳥鳴一樣動人心弦，令人難忘。然而，當影片上映後，我們不得不充滿遺憾，這只是一部有許多缺陷的習作。
田壯壯：《紅象》這個片子應該算是兒童電影製片廠啟動的第一部片子，我媽媽於藍那時是兒影第一任廠長。有一天，我媽媽讓我們幾個人去找她一趟，想準備給孩子們拍一個片子，一個是因為兒影廠一週年廠慶，另一個也是為了1982年的六一兒童節。
編劇：張銳
1979《黑報告班長 勇往直前線上看玩命直播男主角駒》
問：你最喜歡的電影是？
田壯壯：《四百下》、《喘息》都是我最喜歡的電影。我不太喜歡費裡尼，不太喜歡他的《八又二分之一》，但是我又特別喜歡他的《我的回憶》，特別喜歡那部電影。我更喜歡安東尼奧尼。我覺得，電影、攝影機進入人的大腦很難，表現人腦裡那種意象性的東西是繪畫的任務，電影更多的應該是表現看到的現象。
1959《四百下》
問：對第一次拍片的導演有什麼建議？
田壯壯：要自信、不自戀，多關注社會。不要局限於某一種類型片，電影的題材廣，能拍的有很多。
摘錄於《中國電航海王電影2016上映日期影百年》《電影導演的探索》
1984年，田壯壯又拍攝了一部兒童片《九月》，同年完成《獵場扎撒》。《獵場扎撒》是一部被稱為最具田壯壯風格的影片，影片展現了遊牧文化與農業文化的根本差異，非常有人類學意義，比起《狼圖騰》不知要好多少。
1986年，田壯壯拍攝了《盜馬賊》，獲瑞士第四屆第三世界電影節弗裡堡市大獎。這部電影似乎是《獵場扎撒》的延續，人與環境的艱困關係，人與宗教之間對此生與來世的詮釋，都通過一個盜馬家庭的命運來得以體現。
這句話當年就激起了很大的反響與爭議。
令人遺憾的是，1993年，田壯壯拍攝的《藍風箏》，在當年的東京國際電影節和夏威夷國際電影節獲得最佳影片，最佳女演員（呂麗萍）。
問：當初為何拍攝《紅象》？
不知道這樣的禁使徒行者止對一個藝術家的傷害有多大。
使徒行者電影版田壯壯導演的《盜馬賊》將在2016年多倫多國際電影節期間舉辦30週年展映活動。
出演田壯壯畢業作品的演員竟然是女兒國的國王朱琳以及後來扮演過宋慶齡的李羚。
之後，田壯壯又回到北京電影學院導演系擔任系主任，在電影教育方面繼續為培養新一代教育做出貢獻。
問：這部電影想表達什麼？
於藍（右）
這個當年因拍攝《獵場扎撒》《盜馬賊》，面對看不懂的記者，回答：
《藍風箏》以兒子鐵頭的視角，追憶了1966年之前大陸幾次政治運動中的三位父親（爸爸、叔叔和繼父）及母親陳樹娟的坎坷的人生際遇。有關「爸爸」林少龍的最初回憶美好單純，可是他在反右派鬥爭中被劃為右派後，一切都變了樣，母親在焦急等待中，等來他被一棵倒下來的大樹壓死的消息；隨後，爸爸的好友李國棟——李叔叔走進鐵頭與母親的生活，「叔叔」是很好的人，可是在大躍進後期的大饑荒中，也因積勞成疾死去；最後，母親找了個老幹部結婚，他成了鐵頭的「繼父」，一開始鐵頭對他沒有任何好感，就在兩人握手言和之際，「繼父」在文革中被造反派批鬥致死，母親也被劃成反革命分子被捕，鐵頭的少年時代因此而終結。
《藍風箏》是田壯壯導演的代表作。田壯壯出生於電影世家，1982年畢業於北京電影學院導演系。他是一位在電影語言上具有先鋒意識的導演，曾豪言「我的電影是拍給二十一世紀的觀眾看的」。《藍風箏》1993年獲得東京影展最佳影片金櫻花獎，主演呂麗萍因此片出色的表演獲得東京影展最佳女演員獎。但是由於影片涉及到中國大陸多次政治運動內容，而無法在大陸公映，田壯壯也遭到八年禁止拍片的封禁。
《藍風箏》是一部看似寫實主義的影片，田壯壯在孩子鐵頭清澈見底的目光中，細膩，緩慢地開始觀看一個家庭最為平常的生活，沒有大人物，沒有戲劇性故事發生，甚至沒有轟轟烈烈大場面，彷彿他們的生活不會受到任何打擾，然而，這個家庭的核心成員「父親」卻在逐個的消失。國家機器伴隨著政治運動滲透進最普通的家庭之中，鐵頭的母親在每一次政治運動中就會失去一任丈夫。
在寫實的表象背後，《藍風箏》是一個時代的寓言，田壯壯將小人物，小家庭的命運和國家強權結合為一體，讓這個家庭成為時代的標本，這一家人的命運正是是同時期所有家庭的命運寫照，誰也無法倖免。呂麗萍扮演的這位隱忍，無奈的母親是受難的母親的象徵。
田壯壯：我們想通過這部影片讓孩子們產生一種強烈的對大自然，對動物的愛的情感。我認為，讓孩子們產生熱愛生活，熱愛美好的一切的情操會更加激發他們對各種事物的興趣。總之，我不希望《紅象》成為解釋某一概念的教科書，而是陶冶兒童性情的形象化教材，讓他們感受到真的，善的，美的，並愛這一切真的，善的，美的事物。
主演：才項仁增、旦枝姬、蒂巴、扎西、高哇
問：拍攝資金是多少？
掃瞄瀏覽
但最後因為劇本的風格基調是真實樸素，具有濃烈的傣族特點和鄉土氣息，最後我們還是用了寨子裡的孩子，這在中國兒童片歷史上也是首次。
1982年畢業，田壯壯分配到中國兒童電影製片廠。與同學聯合執導了兒童片《紅象》。這也是田壯壯的處女作。
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導演：田壯壯
田方
問：拍攝過程中最大的困難是？
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「我的電影是拍給下個世紀的觀眾看的。」
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在學校的時候田壯壯就開始拍攝短片，筆者有幸在電影學院讀書的時候觀摩過《我們的角落》、《小院》。
（編輯：紀晨辰）
《小院》田壯壯與同學們的畢業作品
田壯壯：我們拍攝過程中遇到的很大的困難就是關於處理兒童演員的事情。在找演員的時候，我們發現昆明的一些少數民族幹部的孩子形象有特點，理解力和表達力較強，但舉止談吐都城市化了，沒有寨子裡的孩子身上那種「野味」；可是寨子裡的孩子，當然在氣質和外形上無可挑剔，可是文化水平太低，幾乎連漢語都不會說，和我們簡直無法交談，我們一時也不敢鋌而走險。
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田壯壯的父親是田方，《英雄兒女》中王成的父親的扮演者，他的母親於藍，《烈火中永生》代號:鐵鉻行動的江姐扮演者。
《盜馬賊》絕鯊島音樂(1986)
文革當中，田壯壯當過七年兵，文革結束之後，田壯壯於1978年考入北京電影學院導演系，與謝小晶、陳凱歌為同班同學。
田壯壯：拍攝前，我們可借鑒的電影很少，因為當時能看到的動物電影本來就很少，借鑒得最多的一部電影是《黑駒》，還有一部是塔可夫斯基攝影師尼科維斯特的片子。拍攝中，很多方法都是現想出來的，比如拍攝豹子那場戲，我們從低視角拍，拍得很驚險，我對這段還是花旗 卡 看 電影比較滿意的，但後期被剪掉很多，理由是怕嚇壞孩子。
《藍風箏》：一個時代的寓言
田壯壯：記得大概是1981年八九月份的樣子，我、建亞、曾念平幾個人先去雲南探了探路，拿了兒影廠給的500元錢，到那邊看外景，改劇本。那時侯去雲南可不是像現在這樣方信用卡 電影 威 秀便，我們幾個坐火車桄裡桄蕩地好幾天，下了火車每個人的腳都是腫的，雖說那時中國物價低，但500元錢也是不夠花的。坐了一段汽車，一進了山區，我們幾個就借自行車，每天跑四五十里地，多的時候能跑七八十里。翻山的時候，車不能騎了，就得扛著自行車爬山。我們當時住在當地的小客棧裡，滿屋都是跳蚤、虱子，被子黑得油亮亮的，我們幾個人脫得光光的，把衣服吊在房樑上，這樣跳蚤就爬不到衣服裡去了。
文 / 程青松
問：這部電酷寶：魔弦傳說 電影中文版影的命運如何？
2002年，我和黃鷗編著了《我的攝影機不撒謊——先鋒電影人檔案》請到田壯壯為我們撰寫序言，謙遜的田壯壯為我們推薦了英國知名影評人托尼·雷恩。
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我們先來瞭解一下他拍攝《紅象》的過程。
30年過去了，下個世紀已經到了。
問：有借鑒什麼其他電影嗎？
田壯壯：是製片廠給我們的劇本，是王端陽的《紅象》，說的是雲南西雙版納森林裡幾個孩子尋找神像的故事。我、張建亞、謝小晶幾個還回家拿著劇本討論過一次，這個片子情節比較簡單，而且投資也比較低，但確實是難得的一次艱苦條件下「練兵」的機會。我媽媽說，這樣的差使恐怕別人不願去，你們幾個志同道合的哥們，說不定還能闖一闖。想起來那時候可真是「初生牛犢不怕虎」，其實但凡成熟一點的導演都知道第一次拍東西，又是小孩又是動物的對沒有經驗的人來說是很難把握的，甚至不可思議。
問：劇本是你銷售奇姬 電影線上看們原創的還是？
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正是這部沒有獲得審查通過的《藍風箏》觸動了有關方面，中國電影代表團全體退出東京電影節以示抗議。田壯壯也被禁止拍攝電影長達八年時間之久。
《藍風箏》是一部關於記憶的影片，雖然少年不更事的鐵頭並沒有義正詞嚴的審判那個時代，但是他的母親所經歷的傷痛，卻在提示著我們，教科書上所講述的真相，未必有一個孩子的眼睛中看到的多，秘密與謊言其實終究會袒露在光天化日之下。田壯壯具有的不過是真實的勇氣和對人的悲憫與關懷。
附：我為金馬獎組委會編著危城演員的《光影的長河：影史百大經典華語電影》一書撰寫了《霸王別姬》《藍風箏》《頤和園》《三峽好人》撰寫了影評。
電影改編自張銳的小說《盜馬賊的故事》，講述上世紀20年代藏族貧苦牧民羅爾布為生活所迫，以盜馬為生的故事。
《盜馬賊》劇照
多倫多給了這個世紀的觀眾觀看《盜馬賊》的機會。
今年是2016年，時隔三十年，《盜馬賊》又將在花旗 饗 樂 御璽 卡多倫多與觀眾見面。這的確是一件令人激動的事情。正是因為田壯壯曾經說過上個世紀的觀眾看不懂他的電影，那麼來到了這個世紀，我希望有更多人能夠瞭解他的電影。
田壯壯：《紅象》是82年上映的，上映後，電影學院歡呼聲一片，主要原因倒不一定是覺得片子拍得好，主要是我們這屆第一次把名字打到銀幕上去。大家覺得這是一種集體的光榮吧。《紅象》也是兒影成立的一部關鍵電影，但是，它在社會上的影響顯然不會有《紅孩子》那麼大。
為什麼多倫多選擇為田壯壯做30週年的特別放映呢？
因為這是我和張建亞，謝小晶一起導演的第一部大型故事片，坦白說，我們也十分希望自己的處女作能夠象清晨從寂靜中甦醒過來的密林中的第一聲鳥鳴一樣動人心弦，令人難忘。然而，當影片上映後，我們不得不充滿遺憾，這只是一部有許多缺陷的習作。
田壯壯：《紅象》這個片子應該算是兒童電影製片廠啟動的第一部片子，我媽媽於藍那時是兒影第一任廠長。有一天，我媽媽讓我們幾個人去找她一趟，想準備給孩子們拍一個片子，一個是因為兒影廠一週年廠慶，另一個也是為了1982年的六一兒童節。
編劇：張銳
1979《黑報告班長 勇往直前線上看玩命直播男主角駒》
問：你最喜歡的電影是？
田壯壯：《四百下》、《喘息》都是我最喜歡的電影。我不太喜歡費裡尼，不太喜歡他的《八又二分之一》，但是我又特別喜歡他的《我的回憶》，特別喜歡那部電影。我更喜歡安東尼奧尼。我覺得，電影、攝影機進入人的大腦很難，表現人腦裡那種意象性的東西是繪畫的任務，電影更多的應該是表現看到的現象。
1959《四百下》
問：對第一次拍片的導演有什麼建議？
田壯壯：要自信、不自戀，多關注社會。不要局限於某一種類型片，電影的題材廣，能拍的有很多。
摘錄於《中國電航海王電影2016上映日期影百年》《電影導演的探索》
1984年，田壯壯又拍攝了一部兒童片《九月》，同年完成《獵場扎撒》。《獵場扎撒》是一部被稱為最具田壯壯風格的影片，影片展現了遊牧文化與農業文化的根本差異，非常有人類學意義，比起《狼圖騰》不知要好多少。
1986年，田壯壯拍攝了《盜馬賊》，獲瑞士第四屆第三世界電影節弗裡堡市大獎。這部電影似乎是《獵場扎撒》的延續，人與環境的艱困關係，人與宗教之間對此生與來世的詮釋，都通過一個盜馬家庭的命運來得以體現。
這句話當年就激起了很大的反響與爭議。
令人遺憾的是，1993年，田壯壯拍攝的《藍風箏》，在當年的東京國際電影節和夏威夷國際電影節獲得最佳影片，最佳女演員（呂麗萍）。
問：當初為何拍攝《紅象》？
不知道這樣的禁使徒行者止對一個藝術家的傷害有多大。
使徒行者電影版田壯壯導演的《盜馬賊》將在2016年多倫多國際電影節期間舉辦30週年展映活動。
出演田壯壯畢業作品的演員竟然是女兒國的國王朱琳以及後來扮演過宋慶齡的李羚。
之後，田壯壯又回到北京電影學院導演系擔任系主任，在電影教育方面繼續為培養新一代教育做出貢獻。
問：這部電影想表達什麼？
於藍（右）
這個當年因拍攝《獵場扎撒》《盜馬賊》，面對看不懂的記者，回答：
《藍風箏》以兒子鐵頭的視角，追憶了1966年之前大陸幾次政治運動中的三位父親（爸爸、叔叔和繼父）及母親陳樹娟的坎坷的人生際遇。有關「爸爸」林少龍的最初回憶美好單純，可是他在反右派鬥爭中被劃為右派後，一切都變了樣，母親在焦急等待中，等來他被一棵倒下來的大樹壓死的消息；隨後，爸爸的好友李國棟——李叔叔走進鐵頭與母親的生活，「叔叔」是很好的人，可是在大躍進後期的大饑荒中，也因積勞成疾死去；最後，母親找了個老幹部結婚，他成了鐵頭的「繼父」，一開始鐵頭對他沒有任何好感，就在兩人握手言和之際，「繼父」在文革中被造反派批鬥致死，母親也被劃成反革命分子被捕，鐵頭的少年時代因此而終結。
《藍風箏》是田壯壯導演的代表作。田壯壯出生於電影世家，1982年畢業於北京電影學院導演系。他是一位在電影語言上具有先鋒意識的導演，曾豪言「我的電影是拍給二十一世紀的觀眾看的」。《藍風箏》1993年獲得東京影展最佳影片金櫻花獎，主演呂麗萍因此片出色的表演獲得東京影展最佳女演員獎。但是由於影片涉及到中國大陸多次政治運動內容，而無法在大陸公映，田壯壯也遭到八年禁止拍片的封禁。
《藍風箏》是一部看似寫實主義的影片，田壯壯在孩子鐵頭清澈見底的目光中，細膩，緩慢地開始觀看一個家庭最為平常的生活，沒有大人物，沒有戲劇性故事發生，甚至沒有轟轟烈烈大場面，彷彿他們的生活不會受到任何打擾，然而，這個家庭的核心成員「父親」卻在逐個的消失。國家機器伴隨著政治運動滲透進最普通的家庭之中，鐵頭的母親在每一次政治運動中就會失去一任丈夫。
在寫實的表象背後，《藍風箏》是一個時代的寓言，田壯壯將小人物，小家庭的命運和國家強權結合為一體，讓這個家庭成為時代的標本，這一家人的命運正是是同時期所有家庭的命運寫照，誰也無法倖免。呂麗萍扮演的這位隱忍，無奈的母親是受難的母親的象徵。
田壯壯：我們想通過這部影片讓孩子們產生一種強烈的對大自然，對動物的愛的情感。我認為，讓孩子們產生熱愛生活，熱愛美好的一切的情操會更加激發他們對各種事物的興趣。總之，我不希望《紅象》成為解釋某一概念的教科書，而是陶冶兒童性情的形象化教材，讓他們感受到真的，善的，美的，並愛這一切真的，善的，美的事物。
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